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시대감각에 맞추어 국전이 지닌 문제를 시정·개선하기 위해 끊임없이 노력하였다. 그러나 보수우익세력의 집권으로 정부가 수립되자 미술정책도 국가정책에 편승하여 문교부고시 제1호로 창설된 것이 국전이다.국전에 대한 이해와 국전에서 나타난 특징과 당대 미술계와 사회에 끼친 영향 국전에 대한 이해와 국전에서 나타난 특징과 당대 미술계와 사회에 끼친 영향 - 미리보기를 참고 바랍니다. 국전에서 나타난 특징과 당대 미술계와 사회에 끼친 영향 1) 출품작의 소재와 화풍의 경직성 2) 작가들의 이중경향과 교육파행 3) 국민의 미에 대한 가치관 오도 Ⅲ. 본론 1. 그러나 국전에 대한 평가는 많은 젊은 작가들의 등용문이 되어 결과적으로 우리나라 현대미술의 발전에 기여한 공적과 그 시작부터 선전의 형태와 성격을 받아들인 점 등으로 인해 구조적 물의와 비판적 요소가 잠재되어 있었다는 과오가 엇갈린 것이었다. 민주진영의 미술인들에게 그들의 거점을 제공한 것이 국전이다. 이때 등장한 단체들은 공통적으로 반국전을  ......

Index & Contents

국전에 대한 이해와 국전에서 나타난 특징과 당대 미술계와 사회에 끼친 영향

국전에 대한 이해와 국전에서 나타난 특징과 당대 미술계와 사회에 끼친 영향 - 미리보기를 참고 바랍니다.

국전 평가

[목차]

Ⅰ. 서론

글의 목적

국전의 창설 배경

국전의 의의와 문제점

글의 방향

Ⅱ. 본론

1. 국전의 전개

1) 구조의 변화

① 1949~1960년(1회~9회)

② 1961~1968년(10회~17회)

③1969~1973년(18회~22회)

④1974~81년(23회~30회)

2) 저항의 움직임

① 국전 자체에 대한 저항-4인전, 벽전, 60년전

② 심사에 대한 저항-낙선전, 장외전

2. 국전에서 나타난 특징과 당대 미술계와 사회에 끼친 영향

1) 출품작의 소재와 화풍의 경직성

2) 작가들의 이중경향과 교육파행

3) 국민의 미에 대한 가치관 오도

Ⅲ. 결론

1) 국전 평가

2) 미술정책에 대한 국가의 역할

Ⅰ. 서론

한국 현대미술의 기점을 설정하는데 있어 그 근거는 다르나 대체로 일치를 보이는 시점은 많은 미술단체들이 등장하는 1957년으로 볼 수 있다. 이때 등장한 단체들은 공통적으로 반국전을 기치로 기성화단에 대해 도전하고 있었다. 따라서 이들이 새로운 미술창조를 위해 결별을 마지않았던 국전은 어떤 양상을 띠고 있었으며 그러한 저항에도 불구하고 그 이후에도 끊이지 않는 잡음 속에서 20년 이상 지속될 수 있었던 이유가 무엇인지 알아볼 필요가 있다고 생각한다.

또한 반국전 세력에 의해 한국 현대미술의 방향이 정해졌다고 해도 과언이 아니므로 국전에 대해 알아보는 것은 한국 현대미술의 흐름을 이해하기 위해서 선행되어야 할 일 일것이다.

국전이란 대한민국미술전람회(大韓民國美術展覽會)의 약칭으로, 그 규정 2조에 명시되어 있듯이 “우리나라 미술의 발전 향상을 위해” 정부가 주관하는 미술진흥책의 하나로 출발하였다. 국전이 창설된 것은 남한 단독 정부가 수립된 다음해인 1949년의 일로 동양화부, 서양화부, 조각부, 공예부, 서예부(사군자 포함)의 5대 부문으로 시작되어 후에 건축부와 사진부가 추가되었다.

해방 후 화단에서는 미술 자체를 위한 예술 운동이나 단체의 결성을 찾아보기 힘들다. 정치적·사회적 혼란은 미술가들에게도 갈등과 대립의 장으로서의 미술세계를 구축하게 했으며, 특히 민족미술의 구현을 내세우면서 사회주의 문화이념을 표방하여 정치적 주도권을 잡으려는 좌익계열이 적극적으로 행동함으로서 우익세력과 심한 마찰을 빚었다. 그러나 보수우익세력의 집권으로 정부가 수립되자 미술정책도 국가정책에 편승하여 문교부고시 제1호로 창설된 것이 국전이다. 이러한 국전 창설의 목적에 대해 미술평론가 이경성은 다음과 같이 밝히고 있다. “국전 창설의 진의는 정부 수립 후 그때까지 방향을 못 잡고 있었던 전체 미술인들에게 정치적인 신념을 심어주고 국가적인 보호와 육성을 제공하는데 있었다... 민주진영의 미술인들에게 그들의 거점을 제공한 것이 국전이다.”1)

이러한 이유로 국전은 좌익계 중심작가는 물론이고 식민지시대 때 일본이 우리 민족문화의 말살정책의 일환으로 개최했던 선전(조선미술전람회)에 적극 협력한 작가들의 중용을 회피했으며, 시대감각에 맞추어 국전이 지닌 문제를 시정·개선하기 위해 끊임없이 노력하였다.

그러나 국전에 대한 평가는 많은 젊은 작가들의 등용문이 되어 결과적으로 우리나라 현대미술의 발전에 기여한 공적과 그 시작부터 선전의 형태와 성격을 받아들인 점 등으로 인해 구조적 물의와 비판적 요소가 잠재되어 있었다는 과오가 엇갈린 것이었다. 이러한 이유로 인해 30회를 마지막으로 종료되던 81년까지 33여년이라는 긴 기간 동안 심사에 있어서의 파벌, 학벌, 정실 등에 얽힌 비리, 소수 작가들에 의한 권력기구화, 국내외 화단의 흐름에 발맞추지 못하고 경화되어가는 현상 등 수 많은 이유로 끊임없는 비판을 받아왔다.

그러나 그와는 상관없이 국전의 권위는 나날이 더 커져만 갔고 문제해결을 위한 노력은 번번이 실패로 돌아갔으며 대다수 작가들은 국전에 타협해 정형화된 예술에 빠져들어 관전에 길들여짐으로써, 국전은 우리 미술의 발전 향상을 위해 창설

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