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Intro ......

 

남방계의 몰골법이라고 암기했던 것에 그치는 것이 아니라 이제는 그러한 단순한 지식의 암기에서 벗어나서 왜 그것이 생겨났으며 혹은 어떤 배경에 의해서, 또 양개 같은 인물화가가 출현하였다.. 화가들의 사상이 너무 속박되어 회화에 자유로운 표현이 없었고, 북송 말의 예술 비평가들은 서희의 화조화에 대하여 물형을 주의하지 않는 다고 평하였다.hwp 파일문서 (DownLoad). 이 서희의 몰골 화법은 그의 손자 서숭사에 이르러 색채몰골화법으로 변하였다.송대의 미술 다운로드 송대의 미술. 재야회화 (1) 수묵화 (2) 화조화 (3) 산수화 Ⅳ. 맺음말 당대의 대형 화면의 영향을 받아 이 화풍은 사원 벽화의 장식화 방면에 그 특색을 발휘하였다. 이 때의 원외화가는 원내화가들에 비해 자유로운 표현을 하였기 때문에 작품 역시 조야의 뚜렷한 구분이 있었다.. 남송 화원화가가 추구한 것은 일반적인 형식인 정비와 시적인 정취의 표현 그리고 사실성의 추구였다. 머리말 Ⅱ. 1. 그래서 소철은 그를 평하여 ｢낙필종행｣이라고  ......

 

 

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송대의 미술

 

송의 발전 과정과 더불어 발달된 회화를 살펴봄으로써 우리가 중 고등학교에서 배워 온 수묵화의 기법을 단순히 북방계의 구륵법, 남방계의 몰골법이라고 암기했던 것에 그치는 것이 아니라 이제는 그러한 단순한 지식의 암기에서 벗어나서 왜 그것이 생겨났으며 혹은 어떤 배경에 의해서, 누구에 의해서 이루어졌는지 알아봤습니다. 송대의미술

 

Ⅰ. 머리말

 

Ⅱ. 북송의 회화

1. 화원 회화

(1) 산수화

(2) 화조화

2. 재야 회화

(1) 산수화

(2) 도석인물화

(3) 화조화

 

Ⅲ. 남송의 회화

1. 화원화

(1) 산수화

(2) 도석인물화

(3) 화조화

2. 재야회화

(1) 수묵화

(2) 화조화

(3) 산수화

 

Ⅳ. 맺음말

당대의 대형 화면의 영향을 받아 이 화풍은 사원 벽화의 장식화 방면에 그 특색을 발휘하였다. 서희의 야일체 화조화법은 ｢몰골화법｣이라 할 수 있는데, 북송 말의 예술 비평가들은 서희의 화조화에 대하여 물형을 주의하지 않는 다고 평하였다. 그래서 소철은 그를 평하여 ｢낙필종행｣이라고 하였다. 이 서희의 몰골 화법은 그의 손자 서숭사에 이르러 색채몰골화법으로 변하였다. 또 서희의 야일체 화조화법의 영향으로 후에 사의화조화가 나타났다.

 

Ⅲ. 남송의 회화

 

당대 말기경의 선승 도사의 여기적 수묵화법의 화려한 활약이 있었던 것 외에 북송말 징종이 확충정비하고 지도한 화원의 성과가 거두어졌다. 남송 화원화가가 추구한 것은 일반적인 형식인 정비와 시적인 정취의 표현 그리고 사실성의 추구였다. 화가들의 사상이 너무 속박되어 회화에 자유로운 표현이 없었고, 부려 정세한 작품인 반면 활발한 면이 결여되어 있었다. 이 경향은 정형적인 화원 구성속에다가 몰개성적인 묘사형식에 의한 작화로 그 질적 저하를 초래하게 된다. 이 때의 원외화가는 원내화가들에 비해 자유로운 표현을 하였기 때문에 작품 역시 조야의 뚜렷한 구분이 있었다.

 

1. 화원화

북송과 남송 회화의 특징은 북송에서는 화원외에서 대가들이 배출되었고 남송에서는 화원내에서 배출된 것이다. 북송말 대부분의 화원 대소화가들은 고종이 남천했을 때 紹興畵院에 들어갔는데 그대표적인 화가가 이당 소조 소한신 등이다. 효종때 이르러서 유송년과 염차평형제가 유명하고 광종(1189-1194) 녕종(1194-1224)년 간에는 수묵화파의 대가인 마원 하규 등이 출현하여 남송 화단의 거두가 되었으며, 또 양개 같은 인물화가가 출현하였다.

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