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진 데이비스 등의 하드에지 회화(hard - edge painting : 기하학적 도형과 선명한 윤곽의 추상회화)는 1950년대 전반을 통해 미국의 전위미술을 지배했던 직관적,, 그 표면에 원색의 공업용 물감을 고르게 채색한 극도로 단순하고 기하학적인 형태로 이루어져 있다. 평면성을 강조하고 보는 사람의 직접적이고 순수한 시각적 반응을 위해서 회화적 접근보다는 기하학적이고 단순한 형태와 선을 사용했다. 2. 미니멀 작가들은 환영주의 혹은 자기표현의 관념을 철저히 배격하고 하나의 실제적 사물로 존재하는 작품을 만들었다. 형식주의 미학이 치달은 방향은 후기 회화적 추상이라는 매우 냉정한 미술을 낳았다. 실제로 1960년대 초기에 저드와 기타 미니멀리스트들이 등장했을 때 대부분의 비평가들은 혹독한 비난을 퍼부었다. 그들은 추상표현주의의 색면 추상화가인 바넷 뉴먼과 애드 라인하르트의 침착하고 감정을 나타내지 않는 작품에서 영향을 받았다. 액션 페인팅이 너무 개인적이고 비실체적이라고 믿는 미니멀리즘  ......

Index & Contents

초기 미니멀리즘 예술의 특징

초기 미니멀리즘 예술의 특징

초기 미니멀리즘 예술의 특징

1. 전체적 특징

미니멀리즘 예술 발전의 초기라 볼 수 있는 1960년대의 미니멀리즘은 극도로 단순한 형태의 표현과 즉작적(卽作的), 객관적인 접근을 특징으로 한다. ABC아트라고도 불리는 미니멀 아트는 러시아의 화가 카지미르 말레비치가 흰색 바탕에 검은색 4각형을 그린 구성에서 나타났던 현대미술의 환원주의적 경향이 절정에 이른 것이다. 미니멀리즘 조각가 도널드 저드, 카를 안드레, 댄 플레빈, 토니 스미스, 앤소니 카로, 솔 레위트, 존 매크래컨, 크레이그 코프먼, 로버트 듀런, 로버트 모리스 등의 프라이머리 스트럭처(primary streucture: 최소한의 조형수단으로 제작되는 조각)와 잭 영거먼, 엘스위스 켈리, 프랭크 스텔라, 캐니스 놀런드, 알 헬드, 진 데이비스 등의 하드에지 회화(hard - edge painting : 기하학적 도형과 선명한 윤곽의 추상회화)는 1950년대 전반을 통해 미국의 전위미술을 지배했던 직관적, 자발적인 행위를 바탕으로 하는 미국의 추상표현주의의 한 부류인 액션 페인팅에 대한 반발로 생겨났다. 액션 페인팅이 너무 개인적이고 비실체적이라고 믿는 미니멀리즘 작가들은 예술작품에는 그 자체 이외의 다른 것도 개입되어서는 안 된다는 견해를 주장했다. 평면성을 강조하고 보는 사람의 직접적이고 순수한 시각적 반응을 위해서 회화적 접근보다는 기하학적이고 단순한 형태와 선을 사용했다. 그들은 추상표현주의의 색면 추상화가인 바넷 뉴먼과 애드 라인하르트의 침착하고 감정을 나타내지 않는 작품에서 영향을 받았다. 전체적으로 하드에지 회화는 평평한 표면에 크고 단순화된 기하학적인 형태, 정확하고 날카로운 윤곽, 밑칠하지 않은 캔버스에 원색을 직접 사용하는 것 등이 특징이다. 그것은 서정적이거나 수학적인 구성도 화가의 개인적 표현이 되기 때문에 거부한다는 점에서 일반적인 기하학적 추상과 구별된다. 하드에지 회화는 간단한 물체의 익명적인 구조이다. 미니멀 조각은 유리섬유나 플라스틱, 판금, 알루미늄 등을 원상태 그대로 두거나, 그 표면에 원색의 공업용 물감을 고르게 채색한 극도로 단순하고 기하학적인 형태로 이루어져 있다. 화가들과 마찬가지로 미니멀 조각가들도 완전히 객관적이며 비표현적인 작품을 시도했다.

2. 다양한 분야에서의 미니멀리즘

1) 미술

1960년대의 미술은 1950년대와 매우 다른 형태의 추상미술이다. 실제로 1960년대 초기에 저드와 기타 미니멀리스트들이 등장했을 때 대부분의 비평가들은 혹독한 비난을 퍼부었다. 그러한 비난과 평가는 어쩌면 현재까지도 유효하다고 할 수 있다.

미술 작품에서는 전체를 이루는 각 부분보다는 전체-동일한 단위가 반복되는-가 주는 효과가 더 중요하다고 할 수 있다. 어떠한 상징성이나 표현성도 배제된 조각물들의 단순한 반복을 통해 드러나는 작가의 지극히 중립적이고 냉정한 태도가 미니멀리즘의 특성이다. 형식주의 미학이 치달은 방향은 후기 회화적 추상이라는 매우 냉정한 미술을 낳았다. 미니멀리즘은 후기 회화적 추상에서 작동하던 정신을 한걸음 더 진전시킨 것이다. 저드를 비롯한 대부분의 미니멀리스트들은 처음엔 화가로 출발했다. 그런데 ‘자기표현(self-expression)’을 통한 환영(illusion)의 창조를 배격했던 이들은 자신의 작품이 단지 하나의 물체 - 미적인 대상이 아니라 실제적인 대상 - 가 되기 위해서는 조각으로 전향해야 할 필요성을 느꼈다. 그래서 그들은 2차원을 탈피하여 3차원의 작품을 하게 되었다. 사실상 미술에서의 환영적 공간의 창조는 전통적으로 조각의 문제라기 보다는 회화의 문제였다고 할 수 있다.

미니멀 작가들은 환영주의 혹은 자기표현의 관념을 철저히 배격하고 하나의 실제적 사물로 존재하는 작품을 만들었다. 저드는 자신의 작품이 ‘미니멀(minimal)’ 혹은 ‘환원주의적(reductionistic)’이란 말로 설명되는 것을 좋아하지 않았고, 그래서 자신의 작품을 ‘특수한 물체(specific object)’라고 스스로 명명했다. 말하자면 미술의 환영주의를 완전히 배재

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